从49米层展厅到41米层展厅，可不坐电梯，沿着斜坡走廊浏览浦江两岸的美景。弘大的41米层展区获得了完美的使用，穿行在各个展厅之间，我们观光了数量众多的艺术作品。有凝重、细腻的油画，清新婉约的国画，色彩艳丽的水粉画，披红戴花的年画，轮廓明白的版画，耐人寻味的漫画，形态传神的雕塑以及连环画、卡通画等，内里有海内近现代许多名家的字画作品，也各民族的民俗风情画，壮丽河山的风物画及伟人画像，从艺术窗口展现出中华民族的神姿，龙章凤姿，精彩纷呈，让人目不暇接。《女电焊工》作者：吕蒙, 版画《开路先锋》作者：陈逸飞、魏景山等 油画这里的许多作品我都很熟悉，所以特别欢喜，看到这些油画、年画、线描绘、宣传画，不时勾起我幼年时的回忆。

展厅最显著的位置，陈列着文革宣传油画《开路先锋》。在这幅长达4.5米的油画上，一群筑路工人抬着钢轨在风雨中前行，他们的脸上洋溢着自豪与兴奋，展现了工人阶级豪爽的气概以及劳动者的气力。

此画作于1972年，恰好是《延安文艺座谈会上的讲话》揭晓30周年，全国美展即将举行之际。初出茅庐的青年油画家陈逸飞和魏景山前往南京梅山铁矿采风写生，回来后创作了这幅作品。

由于人物形象生动、局面弘大而惊动一时，影响深远。《开路先锋》釆用大透视仰视角度，映衬工人们抬头阔步，身姿强健；整幅画面充满了连贯的运动感和节奏感，突破了时空的局限，通报出运动的意念。光感，空间感、色彩感、韵律感，交织成美妙的画卷。

行云流通，舒卷自如，把人体的和谐、健美和青春流露得淋漓尽致。筑路工人的身后，是雨过天晴的荒原山涧，一道彩虹悬挂在天空，将热火朝天的工地与远处萧索山岭连成一片。无论用笔设色，还是结构意境，气势磅礴，令人震撼。

该作品体现工人阶级开路引领一切，在其时有一定的政治内在，同时也体现了画家富有时代感的理想追求。《皎洁的哈达》 作者：徐匡 版画版画《皎洁的哈达》是著名版画家徐匡的作品，画面中一位藏族老汉如铜像般伫立在观众眼前，满身上下浸润着璀璨阳光，不卑不亢，落落大方，双手高举，敬献哈达；风姿遒健，笑容爽朗，洋溢着坦荡赤诚。画家以写实的手法真实、细腻、深入地描画人物和明暗关系，黑白灰调子的处置惩罚独具匠心，刀刀到位，一丝不苟，将木刻艺术推向极致。

刀法富厚，富有节奏感，人物头部和手用中刀刻成，阴刻、阳刻兼用，粗犷旷达，描画出人物的强烈个性，令人难忘；衬衣、襟领用大刀刻成，凸现了裘绒蜷曲、呢料绣饰的质感；玄色袍袖则是用平刀，在梨木板上并排戳出麋集的漏洞，印出来以后隐约可见藏袍衣褶起伏，厚重大气。刻刀驰骋纵横，刀痕忽疾忽缓，彰显激情的维度；酣畅淋漓，倾述画家心田的情绪。弥漫在整个画面里的，是一种无遮无拦、横亘田野的高贵信念。

画家作画的方式、使用的刀法，都自然流淌着开朗、奋力向上的气息，一切都如理想主义般完美，没有意外的纹理，纸面上甚至没有丝毫多余的灰尘，这已成为画面中涌动的精神图腾。《皎洁的哈达》获1990年由日本国际版画研究会发表的金质奖。

《庆祝我国原子弹爆炸乐成》135x67厘米 中国画 1965年 作者：吴湖帆 上海美术馆藏10号展厅是上海美术影戏展廊，上海美术影戏制片厂推出的经典动画人物济济一堂。孙悟空大闹天空，叱咤风云，引起观众一阵热议，特别是小朋侪。

这里展出了《大闹天宫》、《三毛流离记》、《黑猫警长》、《小蝌蚪找妈妈》、《宝莲灯》、《张飞审瓜》、《哪吒闹海》等动画片的视频。这些动画片曾陪同了几代少年儿童的发展，观众至此，好像故地重游，重拾童年回忆，回味似水年华。33米层的11/12/13号三个展厅展出中华艺术宫第二部门内容：《来自世界的祝贺-国际美术珍品展》。

这里成列着来自7个国家重要美术馆的100件美术珍品，组成《来自世界的祝贺——国际美术珍品展》。0米层展厅呈南北偏向部署。其中南侧共有9个展厅，20/21/26三个展厅恒久陈列《美丽中华——行进中的新世纪中国美术》，展览通过中国画、油画、版画、水彩及雕塑等250余件作品，体现中原风情，真实而生动地展现中华民族的情感与智慧，展现中国今世社会的庞大生长与成就，山川江河的壮美与秀丽。《名家艺术成列馆》恒久陈列在中国近现代美术史上有重要艺术成就的艺术家作品，第一期推出贺天健、林风眠、关良、滑田友、谢雅柳、吴冠中和程十发七位艺术大师。

展品陈列在22/23/24号展厅，展出作品共计300余件。0米层展厅的北侧的15/16展厅恒久陈列《上海历史文脉美术创作工程作品展》，展出作品近70件。以上海历史文脉为线索，截取部门重要的片断，以中国画、油画、雕塑等艺术形式再现历史场景，引领观众在上海的历史长河中穿行。

在《名家艺术成列馆》，陈列着吴冠中和林风眠的作品，他们在画法上糅合中西，在内容上张扬主观感受，用一种极具想象力笔触，体现个性化的世界。画笔细腻简练，画风鲜活生动，洁净洗练的笔法宛如单纯的思想，泛着深邃迷离的晕光。

《四川水田》作者：吴冠中 水墨画吴冠中的绘画语言具有高度的归纳综合性，他的作品兼有西洋油画的直观生动与中国画的趣味神韵，色彩富厚，柔润细腻，表达的是一种抽象或半抽象的形式意向。描绘自然景物时，以点、线、面相联合的方式，塑造形体，堆砌色块。各个块面松散排列中见平衡，简约准确，恰到利益，使整个画面回荡着一种醇厚悠长的熏染力，引领观者进入抽象雕塑般的清虚幻梦。

起先吴冠中用油彩写生，厥后又开始用彩墨体现景物，他用一种现代主义的视角，重新发现并体现了中国最美的风物。展出的作品数量并不多，但仍可看出画家画风的沿袭厘革。运笔并不追求传统意义上的笔锋。

本文来源：天博app下载安装-www.hujiangjg.com